Potes'n'Roll

On y suit bien évidement le Dr. Gregory House, responsable du Département des Diagnostics, accompagné de son équipe : l’immunologue Allison Cameron, le neurologiste Eric Foreman et le spécialiste en soins intensifs Robert Chase. Auxquels s’ajoutent l’oncologue James Wilson et l’administrateur du Princeton-Plainsboro Teaching Hospital, Lisa Cuddy. Ce département a pour fonction de résoudre les cas les plus complexes, le plus souvent spectaculaires, auxquels les autres médecins n’ont su apporter de réponse.

La qualité première de la série est son originalité, qu’elle soit dans le traitement narratif ou le ton adopté. D’un point de vue narratif, cela se traduit par la structure des épisodes présentant les cas médicaux comme des enquêtes à résoudre entrainant ainsi son lot de maladies « suspectes » qu’il faut faire avouer, d’investigations sur les « scènes de crime »… le tout chapeauté par House, dont la sureté des avis et la perspicacité peuvent évoquer les profilers. Concernant le ton, il s’incarne par la personnalité atypique du Dr. House, moteur de la série. Chaque personnage évolue ainsi de façon diamétralement opposée à son contact couvrant ainsi un large spectre psychologique, de l’admiration à la haine. Cette originalité permet également d’appliquer une écriture corrosive et de traiter les maladies et thèmes habituels - l’homosexualité, la religion, l’amour, les pressions sociales s’exerçant à diverses échelles, les relations père-fils… - sous un nouvel angle alliant drame et comédie jubilatoire.

Après une première moitié de saison présentant succinctement les protagonistes et mettant en place les mécanismes narratifs, la dramaturgie s’offre plus de libertés dans la seconde partie s’affranchissant du carcan restrictif de l’hôpital pour construire la mythologie des personnages. Spécialement pendant la période Vogler qui révèle les personnalités et intronise définitivement House, avant de culminer lors des deux derniers épisodes. La direction artistique est elle aussi de très grande qualité puisqu’outre une plume profonde et intelligente et un thème composé par Massive Attack, la réalisation est extrêmement soignée.

Soutenue par une photo aux teintes cliniques, elle sait, au choix, se faire efficace ou opérer en retenue. Elle est de plus aidée par des effets spéciaux – aussi bien numériques que physiques - de qualité renforçant l’immersion. Deux épisodes ont d’ailleurs été dirigés par Bryan Singer. Les acteurs principaux sont bien sûr excellents dans leurs rôles respectifs, même si tous les regards se portent sur Hugh Laurie qui offre une composition extraordinaire. On retrouve aussi avec plaisir le trop rare Omar Epps. On remarquera d’autres performances notables parmi les rôles non récurrents comme celle de Dominic Purcell (Fidelity), Leslie Hope (Histories), Harry J. Lennix (DNR), Joe Morton (Role model) ou encore de la jeune Skye McCole Bartusiak (Kids), sans oublier Chi McBride dans le rôle d’Edward Vogler. On appréciera également les caméos de Bryan Singer et Brandy et l’on se délectera de celui de Carmen Electra.

Au final une très bonne première saison posant les bases et augurant du meilleur pour les saisons à venir d’une série qui s’annonce incontournable. Le public américain ne s’y est pas trompé, la série étant passé de 7 millions de spectateurs lors du pilote inaugural à 20 pour le final de la première saison, pour être dorénavant suivi par plus de 30 millions de personnes chaque semaine.

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la compétition entre les recrues potentielles est énorme ! Que du bonheur !